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原本以「人」为核心出发点的《乌海》最终「自我异化」成了一只恐龙，何以至此？针对这一「古老」命题，作者没有「本事」基于现实给出分析，反而向着个人偏爱的「超现实主义」美学驶去。讽刺的是，想要通过「外部」世界的判断证明自己是这件「雕塑」作品的父母，结果用指代不明的「隐喻」符号证明自己才是其腹中之物。作者塑造了一对在「资本」原则语境下企图按照「个人」原则办事的夫妻形象，然而，根植于资本原则的「裸贷」产业有可能只是「虚张声势」掩饰男主个人「婚姻」危机的幌子，女主的「暧昧」举动更像「肺鱼」为了缓解「死亡」恐惧而选择的一种「生存」策略。影片对于个人道德与社会道德之间冲突的处理明显不如《我要我们在一起》做得更好。这对「走投无路」不知「Qian方」深渊有多深的年轻夫妻都在「以身试法」自愿往火坑里跳，叫邻人如何救？